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什么是正確的辟谷方法？其實辟谷方法的本身，并沒有正確與否的區(qū)別，因人而異。它的區(qū)分在哪里？就是經由此種方法，能否讓你順利的進入到“不饑不食，精力不衰，或尤勝之”的辟谷狀態(tài)。在這種狀態(tài)下，不吃也不會覺得饑餓，并且精力狀態(tài)跟平時一樣，甚至比平時還要好。如果能做到這一點，那用的是什么方法都不重要，條條大路通羅馬，沒有絕對的對錯、優(yōu)劣。道家有一本經典叫《云笈七箋》，里面也有關于辟谷的詳細記載：“如曾經受法之后，得遇此術，神氣內輔，靈響外應，自然自在，無所拘束，要食亦得，不食亦得，食亦無損，絕亦無傷，再食在服，不揀月日，不論行住坐臥，處處總得?！币馑季褪菍W習了正確的辟谷之法后，吃也可以，不吃也可以，吃沒什么問題。

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黃宗羲又把它的理業(yè)繼續(xù)貫徹下去了。說到這里，又油然想到了那“四句教”的下一句，即張載所講的“為生民立命”。只怕是，人們如今已把它背得太過爛熟，也就很難再來轉而檢討其中的問題了。然則，如果能從心情上回溯到先秦時代，我們實則并不難去設身處地地想到，當周初的先哲順應著“人文精神的躍動”，而講出“天視自我民視，天聽自我民聽”的時候，恐怕從當時整個世界的范圍來看，都沒有比中國古人的這句名言，表現(xiàn)得更為激進、前衛(wèi)和的了。雖則說，在那個距今如此久遠、祛魅剛剛開始的年代，還不能徹底擺脫代表神意的上蒼，可無論如何，它總是把“天命”拉回了六合之內，拉到了可被確切認知的世俗人間，甚至從邏輯上說，它還暗中把“天命”這個說辭。

紫砂藝術大師呂堯臣先生的深厚情懷關于特許標志紫砂收“福臨北京2008金玉紫砂壺”的更正聲明呂堯臣，1940年生于江蘇宜興高塍鎮(zhèn)，中國工藝美術大師。數十年來潛心紫砂壺藝，先有“呂竹”之稱，后博采眾長，大膽創(chuàng)新，形成了具有鮮明特色的“呂式壺藝”。其開宗立派的“呂氏絞泥”技法，改變了紫砂陶藝原有的內涵和形式，被譽為“壺藝魔術師”。其藝術“包前孕后”，中西合璧，樹一代楷模，開百年新風，是傳統(tǒng)紫砂藝術在20世紀突起的又一奇峰，被載入英國劍橋《世界名人錄》，為“世界名人協(xié)會”終生會員。2007年9月，中國工藝美術大師呂堯臣先生攜高足江蘇省工藝美術大師呂俊杰先生共同創(chuàng)作設計“福臨北京2008金玉紫砂壺”。其設計理念兼顧傳統(tǒng)文化與精神。

按北宋舊制度在鳳凰山下設立官窯，稱為內窯，修內司郊壇官窯瓷釉有月白、粉青、米黃三色，有冰裂紋，隱紋如鷹爪。明初曹昭《格古論要》言：“官窯器宋修內司燒者土臃細潤，色青帶粉紅，濃淡不一，有蟹爪紋紫口鐵足，色好者與汝窯相類，有黑土者謂之烏泥窯，偽者皆龍泉所燒者，無紋路”另外值得一提的是，在《垣齋筆衡》中提到“后郊壇下別立新窯”，為南宋初期設立的第二座官窯，稱“郊壇官窯”，也位于杭州。南宋官窯襲故京遺制移地于南方繼續(xù)生產，開始于紹興十三年，連續(xù)生產了一百三四十年的優(yōu)質瓷，被舉世認為宋瓷是藝術性最高的時代。它既繼承了北宋汴京官窯瓷、河南汝官窯瓷等北方名窯的造型端莊簡樸，釉質渾厚的特點，又吸收了南方越窯、龍泉窯等名窯的薄胎厚釉。