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壇臺上用條石砌成石壁、石室，其上遍刻佛、菩薩像，通編為9號。主要有祖師法身經(jīng)目塔、七佛龕壁、報恩經(jīng)變洞、殿堂月輪佛龕及十惡罪報圖、毗盧庵洞、華嚴三圣洞、灌頂井龕等。石篆山摩崖造像為典型的釋、道、儒“三教”合一造像區(qū)，在石窟中罕見。其中，第6號為孔子及十哲龕，孔子坐于龕正壁中央，頭扎巾，正襟危坐，身著圓領廣袖長服。腰束玉帶，手持寶扇，腳著云頭靴，踏于雙孔方幾上?？鬃觾蓚雀?。并排而立，由內(nèi)至外，左起分別是顏回、閔損、冉有、言偃、端木賜;右起分別是仲由、冉耕、宰我、冉求、下商。十哲像皆頭戴冠，身著圓領廣袖長服，腰束玉帶，雙腳著云頭靴。這在石窟造像中，實屬鳳毛麟角。第7號為三身佛龕。第8號為老君龕，正中鑿中國創(chuàng)始人老子坐像。

宋遼金（上）石雕北宋建政后，采取有力措施恢復的創(chuàng)傷，社會經(jīng)濟與文化復蘇，在藝術上也形成了該時代特有的格局。另一方面，北宋對外妥協(xié)投降，不思進取，對內(nèi)壓榨人民，茍且偷安，消極腐化的生活影響到意識形態(tài)，社會充斥各種陰陽五行、儒家性理之說。在石雕藝術上，宋代雕塑是中國漢唐雕塑高峰期的尾聲，由秦漢以來的淳樸粗獷走向纖巧華麗由于藝術的消長與國運的盛衰息息相關。宋代石雕再無唐代那種雄大氣魄。但由于宋代城市經(jīng)濟的繁榮，使社會意識傾向于社會生活，寫實程度高，共工藝藝術進步，形成一種與宋代文學作品那種平易、自然、青親切、嫵媚相一致的創(chuàng)作風格。特別在雕塑的造型、表現(xiàn)手法等方面所顯示的精湛和高超藝術水平，顯示宋人有超越前人的藝術本領。

蓼蓼者莪，匪莪伊蒿。哀哀父母，生我劬勞。蓼蓼者莪，匪莪伊蔚。哀哀父母，生我勞瘁。瓶之罄矣，維之恥。鮮民之生，不如死之久矣。無父何怙，無母何恃。出則銜恤，入則靡至。父兮生我，母兮鞠我。拊我畜我，長我育我。顧我復我，出入腹我。欲報之德，昊天罔極。南山烈烈，飄風發(fā)發(fā)。民莫不b，我獨何害。南山律律，飄風弗弗。民莫不谷，我獨不卒。蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中b。今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得與同舟。蒙羞被好兮。