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可我更想說的是，別的畫報同樣不能忽視。因為只有這樣點面結(jié)合，方能更好地呈現(xiàn)晚清最后近30年（1884—1913）的歷史巨變與社會生活場景。起點好說，結(jié)束為何選擇了1913年，而不是改朝換代的1911年？這就說到了《畫報》的意義。既考慮畫報必須與新聞結(jié)盟，表現(xiàn)中國讀者關(guān)注的“時事”，且牽涉繪畫技巧以及生產(chǎn)工藝的改進(jìn)，我主張談?wù)撏砬瀹媹螅€是從《點石齋畫報》說起更為妥帖。只有從“新聞性”這個角度，你才能理解為何石印術(shù)的引進(jìn)對于中國畫報之崛起是如此生死攸關(guān)。也正是扣緊“石印畫報”這一技術(shù)特征，我將晚清畫報的起點定在《點石齋畫報》誕生的1884年，終點劃在1913年。理由是：晚清很有影響的石印畫報《醒華畫報》《淺說畫報》等均發(fā)行至1913年；

此則今日之四境，已逾於夏殷者也。詩人矜薄伐於太原，美化行乎江漢（5），是則前代之遠(yuǎn)裔，而國家之域中（6）。至前漢時，匈奴無歲不犯邊，殺略吏人（7）。后漢則西羌侵軼漢中，東寇三輔，入河?xùn)|上黨，幾至洛陽（8）。由此言之，則陛下今日之土宇，過於漢朝遠(yuǎn)矣。若其用武荒外，邀功絕域（9），竭府庫之實，以爭磽確不毛之地（10），得其人不足以增賦，獲其土不足以耕織，茍求冠帶遠(yuǎn)夷之稱（11），不務(wù)固本安人之術(shù)，此秦皇、漢武之所行，非二帝三王之事業(yè)也。若使越荒外以為限，窮絕域以騁欲，非但不愛人力，亦所以失天下之心也。昔始皇窮兵極武，以求廣地，男子不得耕於野，女子不得蠶於室，長城之下，如亂麻，於是天下潰叛。漢武追高皇之宿憤。