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對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說？”此是柳永失意離開京都告別時所作。詞人由外到內，由近及遠，刻畫離人的愁苦。由外界景物，刻畫到內心世界；由當前處境，推想到分別后的處境。情景交融，虛實相間，把離情別緒表現得特別充分、細膩，體現了作者駕馭長調及善于鋪敘的藝術才能。此種采用“點染”之法：“多情自古傷別”是“點”，“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”則就此染之，成為千古名句。鋪敘情景，不用典故，不堆砌辭藻。

隨著北魏勢力范圍的擴大乃至拓展到整個北部中國。平城偏于西北，加之交通不便，就很難成為北部中國經濟文化中心了。況且，平城臨近吐谷渾和柔然，這兩部部族又臣服于南朝的南齊，不時入侵，對首都構成很大威脅。孝文帝太和三年（479），“芮芮（柔然）主發(fā)兵三十萬騎南侵，去平城七百里，魏拒守不敢戰(zhàn)。芮芮主于燕然山縱獵而歸”。其后，敕勒南攻柔然，取柔然故地。柔然南徙，逼城。孝文帝遣數十萬騎北拒柔然，“大寒，人馬眾”。此時平城，已時刻處于外族的入侵和威脅之下。這正是孝文帝要遷都的一個重要原因。燕州刺史穆羆以“北有獫狁之寇”“九區(qū)未定”作為遷都的理由，實際上是不明白平城一帶的態(tài)勢。相反，如南遷洛陽，雖近“荊揚”，但南齊已衰。

福的產生有它的開端，禍的產生有它的起始，接受福的開端，止住禍的起始，禍從哪里來呢？泰山上流下的水能夠穿透石頭，拉到盡頭的井繩可以磨爛井欄。水不是穿石的鉆，井繩不是開木的鋸，不斷的磨損才使它這樣。一銖一銖地稱，稱到一石一定會有差錯；一寸一寸的量，到一丈就會有差錯。周長十圍的樹木，開始生長的時候是很小的嫩芽，用足就可以把它撓斷，用手就可以把它拔出，這是憑借它沒有長成，沒有形成之前。打磨砥礪，看不見它的損壞，終究會毀壞；種樹培養(yǎng)，不見它的生長，一段時間后就會長大；積累德行，不見它的好處，時間長了就會有作用；背棄理義，不知道它的危害，時間久了就會滅亡。我希望大王仔細考慮一下并且親自施行，這是百世不變的道理啊。