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我們還應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到,即使這種對(duì)于理性的無原則泛化,也有可能在特定的時(shí)間階段,并且在某些具體的局部問題上,有利于推動(dòng)理性在社會(huì)中的貫徹與普及,可到頭來,又由于這種超越自身限制的泛化,其本身就有違于清醒而謹(jǐn)慎的理性精神,就終究會(huì)反而給社會(huì)帶來相應(yīng)的貽誤。比如,還是接著來舉張載的例子,他那句“民吾,物吾與也”(張載:《正蒙?乾稱》,《張載集》,章錫琛點(diǎn)校,北京:中華書局,1978年,第62頁(yè))的名言,肯定是流傳最為廣遠(yuǎn)的儒學(xué)箴言了,它也確實(shí)浸透了泛愛大同的儒家精神;可即使如此,如今恐怕也很少有人愿意接著再念出:“大君者,吾父母宗子;其大臣,宗子之家相也”(同上,第62頁(yè)),因?yàn)槟秋@然是對(duì)于并不合理的皇權(quán)。
一改隋代頭大身小的造像特征。以第45窟為例,二脅侍分別為左側(cè)年長(zhǎng)者迦葉尊者,右側(cè)年少者為阿難尊者,成為唐窟脅侍的固定模式。對(duì)菩薩的表現(xiàn)也達(dá)到了莫高窟的最高峰,該窟中的彩塑菩薩塑像堪稱莫高窟同類造像中的精品,菩薩束高髻,上身裸,披帛由左肩斜披向右下方,戴項(xiàng)圈、臂釧,下著長(zhǎng)裙跣足立于仰蓮座上,身體呈“S”形,女性特征的刻畫較為含蓄,儀態(tài)端莊典雅,神情靜穆,加之莫高窟石像上完好的色彩表現(xiàn),使得肌體及服飾均極富質(zhì)感。天王進(jìn)入脅侍行列在莫高窟也發(fā)生在唐代造像中,較早的見第334窟。第45窟二天王立于二脅侍菩薩外側(cè)。發(fā)髻,身披甲胄,一手叉腰,一手握兵器,腳踏夜叉,其神情的張揚(yáng)與其他諸像的靜謐形成強(qiáng)烈的對(duì)比。
卻屢有弒逆;三是古代帝王如黃帝也在北方建都,未遷中原;四是遷都大事,要求神問卜。這四個(gè)理由既膚淺又缺乏歷史和現(xiàn)實(shí)依據(jù),所以很容易被孝文帝駁倒。駁的理由,文中已有,不難理解,這里無需再述。這里只想講講這場(chǎng)廷辯的幾個(gè)特點(diǎn):一是雙方辯駁的理由都回避了最核心問題:鮮卑族要不要漢化?如何看待鮮卑族奪取中原的最根本措施。作為孝文帝,也不提上面提到的三點(diǎn)主要原因以及自己對(duì)漢文化的熱愛,而是采取以下三個(gè)辦法:一是針對(duì)對(duì)方的四個(gè)理由針鋒相對(duì)進(jìn)行駁斥,并不去揭露其堅(jiān)持民族習(xí)性,不愿漢化這個(gè)根本原因;而是用北魏先皇“平文皇帝棄背率土,昭成營(yíng)居盛樂,太祖道武皇帝神武應(yīng)天,遷居平城”,作為自己遷都洛陽(yáng)的依據(jù)。另外又用前輩圣賢邵公、周公卜居伊洛作為歷史依據(jù)。