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據(jù)統(tǒng)計(jì),僅克孜爾石窟就有約五百平方米的壁畫被外國(guó)探險(xiǎn)隊(duì)肆意切割與肢解,留下了斑斑斧鋸瘡痕,大批殘塊碎片脫離了原先依存的石窟母體,不僅喪失了整體性價(jià)值,而且其內(nèi)涵的文化信息亦遭受難以估量的損失,給今人的研究工作造成了巨大困難。中國(guó)改革開放四十年來(lái),隨著國(guó)力的逐漸強(qiáng)盛,對(duì)外文化學(xué)術(shù)交流不斷推進(jìn),中國(guó)學(xué)者開始為有計(jì)劃地考查、追尋這些流散進(jìn)行艱巨而不懈的努力。據(jù)我所知,自本世紀(jì)初開始,許多研究機(jī)構(gòu)及高校都組織了相關(guān)團(tuán)隊(duì),申報(bào)立項(xiàng)若干重大課題,在取得國(guó)家支持與海外學(xué)者協(xié)助的大背景下,從調(diào)查、整理原始資料著手,開展初步研究,取得了可喜的進(jìn)展。尤其令我們感佩的,是新疆龜茲研究院自1998年起,即在霍旭初研究員的帶領(lǐng)下開始關(guān)注流失海外的克孜爾石窟壁畫。
在這一重大戰(zhàn)役中,李世民出生入死,三匹戰(zhàn)馬,基本完成統(tǒng)一大業(yè),“青旌凱歸”流露出他的興奮。西面的第一匹叫“颯露紫”色紫燕,前胸中一箭,為李世民平定東都擊敗王世充時(shí)所乘。牽著戰(zhàn)馬正在撥箭的人叫丘行恭,六駿中惟這件作品附刻人物,還有其事跡。據(jù)《新唐書。丘行恭傳》記載,公元621年,唐軍和王世充軍在洛陽(yáng)決戰(zhàn),李世民的侍臣猛將丘行恭驍勇善騎射,在取洛陽(yáng)的邙山一戰(zhàn)中,李世民有一次乘著颯露紫,親自試探對(duì)方的虛實(shí),偕同數(shù)十騎沖出陣地與敵交鋒,隨從的諸騎均失散,只有丘行恭跟從。年少氣盛的李世民殺得性起,與后方失去聯(lián)系,被敵人團(tuán)團(tuán)包圍。突然間,王世充追至,流矢射中了“颯露紫”前胸,危急關(guān)頭,幸好丘行恭趕來(lái)營(yíng)救,他回身張弓四射。
在體勢(shì)上,字型結(jié)構(gòu)避讓有趣而不失于輕佻,多變但又不忸怩造作,珠璣羅列,錦繡橫陳,在極粗質(zhì)中見出極精到,這是《散氏盤銘文》的魅力所在。其最大審美特征在于一個(gè)“拙”字,拙樸、拙實(shí)、拙厚、拙勁,線條的厚實(shí)與短鋒形態(tài),表現(xiàn)出一種斑駁陸離、渾然天成的美。但字形構(gòu)架并非是固定不變、呆板生硬的。它的活氣躍然紙上,但卻自然渾成。特別是在經(jīng)過鑄冶、捶拓之后,許多長(zhǎng)短線條之間,不再呈現(xiàn)對(duì)稱、均勻、排比的規(guī)則,卻展現(xiàn)出種種不規(guī)則的趣味來(lái)。散氏盤出土后的經(jīng)歷又是讓人感慨不已:據(jù)清朝張廷濟(jì)所著之《清儀閣題跋》等資料,散氏盤于清康熙年間于陜西鳳翔出土后,經(jīng)多人收藏之后,于嘉慶十五年,為湖南巡撫阿林保從江南的一位鹽商手中買得。