一、調(diào)整光圈大?。?基于成像的原理，大光圈的景深淺，而小光圈的景深深，也就是F2.0比F8同樣的焦距下，前者的景深更淺。但是普通數(shù)碼相機(jī)成像的CCD尺寸比菲林小很多，即使用上了F1.8的大光圈，景深也很深，所以這條定律只適用于傳統(tǒng)相機(jī)和成像CCD尺寸接近菲林的數(shù)碼單鏡反光相機(jī)（相對(duì)而言）。 二、、改變焦距長(zhǎng)短： 天氣好的時(shí)候去荷塘旁邊，你會(huì)看到一些攝影愛好者拿著長(zhǎng)長(zhǎng)的鏡頭在那里忙碌，而拍攝出來的荷花就象開在你面前一樣清楚，背景又十分朦朧。如果荷花逆光，使用點(diǎn)測(cè)光更可以拍出背景全黑，出淤泥而不染的感覺。這就是長(zhǎng)焦距出淺景深的道理。但是長(zhǎng)焦距獲得淺景深的效果并不如大光圈來得好，因?yàn)楸尘暗姆秶鷷?huì)變得很小，而且背景如果太遠(yuǎn)，立體感會(huì)大打折扣，另外長(zhǎng)焦距容易使得畫面抖動(dòng)明顯，建議采用焦距的一倍以上快門來拍攝（譬如200mm焦距拍攝時(shí)，快門約要1/350或者1/500比較能保證畫面清晰）?，F(xiàn)在流行的數(shù)碼相機(jī)一般都有三倍光學(xué)變焦，焦距最遠(yuǎn)在11xmm左右（35mm相機(jī)的換算值），拍攝些小花小草可以獲得不錯(cuò)的淺景深的效果，但是對(duì)于半身人像，焦距起碼要200mm以上效果才比較明顯。 三、拍攝距離與拍攝物背景： 拍攝物體離鏡頭越近，背景虛化得越明顯（也就是后景深很淺），這也是為什么一般的數(shù)碼相機(jī)拍攝細(xì)微的物品時(shí)，背景都虛化得十分明顯，因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)一般都擁有10～1厘米的微距。數(shù)碼相機(jī)要拍攝出背景虛化明顯的照片，被攝物體要離鏡頭很近，背景虛化的效果才明顯。但是人身畢竟那么大，不能和花草昆蟲相比，只有長(zhǎng)焦的數(shù)碼相機(jī)能勉強(qiáng)辦到，所以長(zhǎng)焦的數(shù)碼相機(jī)雖然體積都比較大，但是也不乏追捧者（當(dāng)然有些也是為了拍遠(yuǎn)距離的景物和偷拍）。所以長(zhǎng)焦距適合拍攝人像，短焦適合拍攝建筑，因?yàn)榕臄z建筑一般要求整體清晰，拍攝范圍廣。除了拍攝物離鏡頭近容易出淺景深的效果外，被攝物體與背景距離越遠(yuǎn)，效果也越明顯。如果遇到人物離背景很遠(yuǎn)，而且背景相對(duì)簡(jiǎn)單（譬如樹林、湖泊之類）的場(chǎng)合，別猶豫，馬上試兩張吧！ 上述說的是后景深深淺的營(yíng)造方法，前景深清晰與否，則取決于拍攝景物與前景的距離。被拍攝景物離前景離的越遠(yuǎn)，前景深就越淺，反之就越深。 四、我的數(shù)碼相機(jī)景深最淺的效果是什么： 很簡(jiǎn)單，你把鏡頭拉到最長(zhǎng)，譬如X倍光學(xué)變焦就拉到X倍，也就是最長(zhǎng)的長(zhǎng)焦端。然后開最大光圈（大部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)在長(zhǎng)焦端光圈不能達(dá)到最大，譬如D7i長(zhǎng)焦端光圈最大只能到F3.5）對(duì)著相機(jī)所能接受的最近距離拍攝（大約10～1cm），就可以看到很明顯地淺景深。這個(gè)方法得到的淺景深效果只能說是大概，因?yàn)榫吧畹纳顪\還和被攝物體與鏡頭的距離、物體與背景的距離有關(guān)。建議多加嘗試。 除了曝光和測(cè)光的復(fù)雜方面之外，攝影愛好者通常會(huì)發(fā)現(xiàn)景深是最難掌握的一個(gè)概念。這是不難理解的，因?yàn)檫@是一個(gè)基于主觀判斷的假設(shè)的系數(shù)。如果說有人確實(shí)對(duì)這些技術(shù)方面的問題予以重視的話，那么另一些人則僅是為了應(yīng)付夜校課程而死記硬背，而許多人幾乎完全忽視技術(shù)問題或者只吸收一些急需的東西。我得承認(rèn)，在起初景深似乎像是一個(gè)抽象的理論，當(dāng)時(shí)關(guān)于"彌散圈"的講稿頗能說明我對(duì)這個(gè)問題的態(tài)度?！　『髞?，我終于體會(huì)到景深在解決實(shí)際問題以及為了創(chuàng)作而取得特殊效果方面的實(shí)用價(jià)值。下面我將以完全實(shí)用的術(shù)語逐步介紹如何控制景深，并在每個(gè)部分都增加了新的信息。