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本文對令鼎銘文一些關(guān)鍵字句和藉田禮的舉行時間、儀節(jié)及其與燕射禮的聯(lián)系及其他相關(guān)問題作了新的考釋與論證,提出了自己的看法。認為令鼎銘文沒有記時語,所記大藉禮是周昭王在初春開耕時舉行的一次藉田禮,王馭、耕、觴均是藉田禮的重要儀節(jié),觴在藉禮與射禮兩個禮儀之間起著承上啟下的作用,其舉行地點西周時期是在藉田禮的現(xiàn)場,春秋戰(zhàn)國時期則改在太寢,名稱也由觴、饗食而變?yōu)閯诰?這次大藉禮的禮儀有些流于形式,說明當時禮儀制度的踐行就已經(jīng)開始向草率方向發(fā)展;溓宮應釋為康宮,該銘又為康宮原則增添一例證。

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美國學者高居翰認為,17世紀繪畫中北宋山水風格的復興是因為受到西方繪畫的影響。本文發(fā)現(xiàn)明末清初金陵畫家創(chuàng)作了許多以"金陵勝景圖"為代表的實景山水,其中金陵職業(yè)畫家創(chuàng)作的實景山水更多地借助了北宋的山水風格。通過對西方學者所提出的西方影響可能性的分析和評價,認為北方收藏家的崛起和北宋山水風格的再發(fā)現(xiàn),董其昌對北宋大家的認同及金陵畫壇對"南北宗論"的批判接受是北宋山水風格在金陵畫壇得以復興的重要原因。
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長春回收84年茅臺回收國酒之父茅臺酒陜西長武縣碾子坡遺址的商代至西周墓葬以俯身葬式具特色,是一個連續(xù)的整體,在族屬上不可分割。目前所見西周俯身葬的墓主均為周人之外的人群,而周人墓不采用俯身葬的葬式,可知碾子坡墓地的族屬不是周人。碾子坡俯身葬的觀念可能來自殷墟。與涇河上游周邊遺址比較,碾子坡商代遺存的族屬也不是商人部族或"阮"、"共"之類的東方,是否為戎狄或"豳人"無從判斷,作為密須氏的可能性存在,但還有待驗證。