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以清宮倦勤齋為代表的通景線法畫(huà)不僅在繪畫(huà)風(fēng)格上帶有海西線法要素,而且在繪制與觀賞方式上有別于卷軸畫(huà)。通景線法畫(huà)配合室內(nèi)建筑空間與裝飾而畫(huà),通過(guò)畫(huà)面表現(xiàn)與建筑空間二者的相互配合,創(chuàng)造出的觀賞感受與視幻空間,體現(xiàn)出乾隆時(shí)期"西洋風(fēng)"盛時(shí)的典型風(fēng)貌。本文從倦勤齋通景線法畫(huà)的繪制與呈現(xiàn)出發(fā),結(jié)合其與歐洲天頂畫(huà)的聯(lián)系與區(qū)別,說(shuō)明海西法傳入清廷后逐漸"中化"的過(guò)程及其各階段特點(diǎn)。

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2014年對(duì)崗嘎墓地進(jìn)行考古發(fā)掘,共清理16座墓葬?；旧隙加性峋?以獨(dú)木棺為主,還有木板棺。隨葬品有陶器、木質(zhì)馬鞍、樺樹(shù)皮箭囊、鐵鏃、銅帶飾、瑪瑙珠等。墓地年代大致為公元8~10世紀(jì),此次發(fā)掘?qū)μ綄ぷ迤鹪淳哂兄匾獙W(xué)術(shù)價(jià)值。
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