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20世紀(jì)美術(shù)具影響力的一種選擇是以徐悲鴻和林風(fēng)眠為代表的中西融合的傾向。"融合"開辟了藝術(shù)的新局面,但不能從根本上解決畫的發(fā)展問題,并引發(fā)了一種虛無情緒。而潘天壽認為東西方藝術(shù)具有各自的和藝術(shù)特色,他強調(diào)畫的價值,明確提出了"中西繪畫,要拉開距離"的論斷,主張畫要在保持自身特色和"以我為主"的基礎(chǔ)上不斷豐富和發(fā)展。潘天壽通過對文化藝術(shù)的強調(diào)和精神的振興而著眼于未來,"拉開距離"說具有深遠的內(nèi)在意蘊。
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新聞：肇慶回收拉塔希 回收藍方回收珍品茅臺酒本文從目前已發(fā)表的秦漢時期的印紋硬陶考古資料出發(fā),指出秦漢時期仍是古代印紋硬陶的一個大發(fā)展時期,不僅產(chǎn)品數(shù)量眾多,而且分布極為廣泛。在比較研究的基礎(chǔ)上,本文將秦漢時期的印紋硬陶劃分為嶺南區(qū)、湘贛區(qū)、江東區(qū)、東南沿海區(qū)四個主要的區(qū)域類型,初步梳理了各區(qū)域類型印紋硬陶的發(fā)展演變脈絡(luò)及其與當(dāng)?shù)叵惹赜〖y硬陶的聯(lián)系,從器物種類、器形和拍印紋飾諸方面總結(jié)了秦漢時期各區(qū)域類型印紋硬陶的基本特征,并結(jié)合歷史背景就不同區(qū)域類型之間的相互關(guān)系進行了探討。2007年8月,鄭州市文物考古研究院在鄭州市北二七路與太康路交叉口的西北角,發(fā)掘兩座仿木結(jié)構(gòu)的磚雕墓。這兩座墓葬形制結(jié)構(gòu)基本相同,均為南北方向的磚砌仿木建筑結(jié)構(gòu)單室墓,墓室為四邊形,墓壁有精磚雕,年代為北宋早、中期。