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啟門(mén)圖,尤其是常見(jiàn)的婦人啟門(mén)圖一直是廣大學(xué)者津津樂(lè)道的研究題材;而漢代作為啟門(mén)和婦人啟門(mén)圖像的濫觴,對(duì)這一時(shí)期相關(guān)圖像意義及其表現(xiàn)圖式的研究,是必不可少的。目前的考古資料表明,啟門(mén)圖隨著地區(qū)、時(shí)間的變遷,意義有著不同的側(cè)重,圖像也在元素的不斷重新組合中按照一定的規(guī)律變化:啟門(mén)圖源于生活,雖主要發(fā)揮著溝通世俗世界和身后世界的橋梁作用,但實(shí)際和虛擬兩種意義卻都得以延續(xù),并根據(jù)不同的需求選擇了不同的圖式,也形成了各自的風(fēng)格,成為后世啟門(mén)圖傳承發(fā)展的基礎(chǔ)。

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考察戰(zhàn)國(guó)都城的防御特征,有兩個(gè)值得注意的現(xiàn)象。,從整個(gè)都城來(lái)看,防御呈現(xiàn)出明顯的不衡性,宮城的防御遠(yuǎn)較郭城更突出更嚴(yán)密,簡(jiǎn)言之,"衛(wèi)君重于守民",這是戰(zhàn)國(guó)時(shí)代都城防御的普遍特征;第二,從宮城的防御對(duì)象上分析,防御內(nèi)部國(guó)人比外來(lái)敵國(guó)更甚,一言以蔽之,"防內(nèi)重于防外",這主要體現(xiàn)在臨淄齊城和新鄭韓城上,而臨淄齊城尤為突顯,這應(yīng)與這兩座都城均經(jīng)歷了更迭有關(guān)。
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