KTV的源頭來自于日本?？ɡ谌照Z里是空洞、虛無的意思，OK指無人伴奏的樂隊(duì)?？ɡ璒K的最初形態(tài)只是供專業(yè)樂手在沒有條件帶伴奏樂隊(duì)的巡回演出中使用的伴奏磁帶?？ɡ璒K興起的年代是在20世紀(jì)60年代末。在日本神戶酒吧做伴奏樂手的井上大佑，在為朋友的錄音機(jī)灌制伴奏樂曲時(shí)，意識到了這一點(diǎn)。當(dāng)年的日本處在西方影響下的嬉皮風(fēng)格里，年輕人對音樂的迷戀幾近瘋狂；高速發(fā)展的資本主義，使得原本性情拘謹(jǐn)?shù)娜毡救藦?qiáng)烈地感受到了生活的壓力和無趣。到酒吧等場所聽歌手演唱成了閑時(shí)的主要消遣。撕裂嗓子的吼叫似乎只有在買醉的情況下才會不受控制地喊出來。 因?yàn)榭ɡ璒K使普通人不管是夜鶯嗓還是公鴨喉都過了一把歌星癮，深藏不露的性情在麥克風(fēng)的爭搶中不經(jīng)意地坦露開來，沒有專業(yè)表演的壓力，傾聽的和演唱的在互換中實(shí)現(xiàn)了自我選擇及共同的參與樂趣。某些商人看準(zhǔn)了卡拉OK將會替市場帶來商機(jī)，因此以音響設(shè)備建立起卡拉OK帝國。據(jù)日本卡拉OK協(xié)會統(tǒng)計(jì)，卡拉OK最輝煌的時(shí)候，在一億多日本國民里，卡拉OK的消費(fèi)者達(dá)到6000萬以上，成了年銷售額高達(dá)160億美元的娛樂產(chǎn)業(yè)。 20世紀(jì)90年代，是卡拉OK最風(fēng)行的時(shí)候，但這也經(jīng)過一連串的演變。在初期，我記得我小時(shí)候，曾見過有人會推著一臺卡拉OK作流動式的生意，它帶有兩個(gè)麥克風(fēng)和一個(gè)錢箱，不放進(jìn)錢去，機(jī)器就不會播放伴奏音樂，麥克風(fēng)也不起作用。這和日本一開始推出卡拉OK的情形很像。后來仿效日本的場地設(shè)計(jì)由開放式轉(zhuǎn)而成為包廂式的這一段時(shí)間內(nèi)，由于屬高價(jià)格、高享受，所以除了商業(yè)聚會、洽商之外，一般人在經(jīng)濟(jì)條件許可下，都選擇購置一臺卡拉OK。可是近幾年來，家庭卡拉OK機(jī)被束之高閣，城市里的卡拉OK廳發(fā)展到量販?zhǔn)健?現(xiàn)在高價(jià)格的大型的KTV都沒有了，取而代之的是像：錢柜、好樂迪這樣的KTV打著連鎖或者量販?zhǔn)降恼信啤Ｒ繇懺O(shè)備好，吃喝玩樂一條龍。消費(fèi)方式不同，服務(wù)也不同。錢柜可能白領(lǐng)去得比較多，好樂迪便宜一點(diǎn)，學(xué)生去得多一些。 隨著當(dāng)時(shí)哈日族的風(fēng)潮開始盛行時(shí)，這股OK風(fēng)在20世紀(jì)70年代后期吹進(jìn)臺灣，被正式譯為卡拉OK。香港、大陸內(nèi)地包括東南亞基本上延承了臺灣的風(fēng)格，以KTV的形式為主。一開始，臺灣完全仿效日本的開放式空間設(shè)計(jì)，但是效果并不好。臺灣商人將原有的包廂式小視聽中心與之結(jié)合起來，經(jīng)改良后，出現(xiàn)了以包廂為主的KTV。即可以欣賞畫面，又能引吭高歌；互不干涉，跳舞的跳舞，表演的表演。經(jīng)過這幾十年的發(fā)展，現(xiàn)在的卡拉OK不單單只是提供唱歌的地方，如今的卡拉OK似乎是一個(gè)貶意詞。1996年以后，隨著酒吧、D廳等更豐富的娛樂方式的介入，卡拉OK失去了原來一統(tǒng)天下的地位，娛樂場所的門牌上已經(jīng)少見這四個(gè)字了。但卡拉OK并不甘心退出歷史舞臺，它不斷地變換著經(jīng)營模式，以KTV、CLUB、酒店包間、量販?zhǔn)終TV的面目一而再再而三地咸魚翻身，以往單純的唱歌之地衍生出了餐飲娛樂商務(wù)交際等多條龍服務(wù)。